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怪马思纯的那些人,是看了和田惠美过去的作品吗?_腾讯新闻

日期:2021-11-01     浏览: 次   编辑:admin

html模版怪马思纯的那些人,是看了和田惠美过去的作品吗?_腾讯新闻

最近的热搜用一句话概括就是:《第一炉香》天天见。

前有对选角的心塞,后有对服化道的不满。

更有小伙伴看了电影后直言:女主的服装简直就是“民国乡村爱情”配置。

真的很不葛薇龙,亦或是张爱玲。

毕竟作为民国时尚达人的张爱玲,在小说《第一炉香》中对服装的描述一直不吝笔墨:

她穿着南英中学的别致的制服,翠蓝竹布衫,长齐膝盖,下面是窄窄的裤脚管,还是满清末年的款式;

然而薇龙和其他的女孩子一样的爱时髦,在竹布衫外面加上一件绒线背心,短背心底下,露出一大截衫子,越发觉得非驴非马...

尤其喜爱旗袍:

那件品蓝闪小银寿字织锦缎的棉袍上已经烧了一个洞;

睨儿依言寻出一件姜汁黄朵云绉的旗袍;

薇龙那天穿着一件磁青薄绸旗袍...

有时还会把天色比作衣服,飘渺的意向美瞬间就具象化了:

那时天色已经暗了,月亮才上来。黄黄的,像玉色缎子上,刺绣时弹落了一点香灰,烧糊了一小片...

但怎么都想不到,电影中葛薇龙的服装却毫无单纯从文字中就可“看到即想到”的美感

但要说剧组没用心,或者不舍得在服装上花钱?那就错了。

毕竟他们请来的设计师??和田惠美,真的是业界金手指一般的存在。

可能会有小伙伴问:和田惠美又是哪路大神?

羊来给大家做个解答

和田惠美虽然是一位来自日本的设计师,但她在华语电影圈内的存在感其实不小。

不光和于仁泰、张艺谋等知名导演合作,而且所获得的奖项也全都非常能打。

早在1985年就凭借电影《乱》获得了奥斯卡奖最佳服装设计奖。

《乱》

参与的华语电影《白发魔女传》和《英雄》。

更是两度斩获香港电影金像奖最佳服装造型设计奖;

《白发魔女传》

《英雄》

2010年更是担任了第15届釜山电影节新浪潮单元评委,因此被很多人称为亚洲电影界“第一服装指导”。

(温知识:和田惠美和哥哥张国荣也是好友,当年张国荣筹拍自己导演的新戏《偷心》,和田惠美就答应在他首次执导的电影中做美指,但最终电影还未拍,哥哥就先走了,影片也就此搁浅...)

中间:和田惠美

但这么一个包揽如此多奖项的神仙,怎么在《第一炉香》里就下凡了呢?

原因其实在她以往的学习经历和作品里就能看得到。

和田惠美原本学习的并非服装设计,而是西洋画,所以她对色彩的运用非常大胆。

并且,她最初是为舞台剧设计服装的。

在舞台剧中,服装其实是贯穿戏剧的一种“隐形”道具,需要设计师用天马行空的想象力和隐喻能力,来以服装传达戏剧情感信息、剧情走向的氛围和立意。

因为这些大前提存在,所以和田惠美更为擅长的设计具有明显特征:

风格化的意向设计、极致的色彩运用。

而为她拿下奥斯卡最佳设计奖的电影《乱》中的服化道,就恰好是她的强项。

色彩张力十足;

同时也用服装传达出了很强的视觉故事走向&情绪对比

还有她初来华语电影圈、并打下华语电影圈名气的作品《白发魔女传》中的服装。

同样也是突破常规的大胆、魔幻形式设计。

练霓裳源于自小由母狼带大的天然野性;

含笑毙人的妖性...从服装就表现完全。

后来在2002年与张艺谋导演合作的《英雄》中。

她的设计风格恰好也与导演希望在电影中凸显的写意&恢弘等构思一拍即合。

服装强烈的对比色对塑造人物、烘托情节的发展,起到了至关重要的作用。

虽说《英雄》中大多服装是为影片意向氛围服务,所以设计结构上乍看比较单调(仅代表主观感受)。

但她也会在其间加入一些可以表现人物内心的小细节。

就比如章子怡这套白色服装的领口处襟花

再看到2004年的《十面埋伏》时期。

服装设计师同样是和田惠子。

但可能因为想要打造繁复华丽的细节过多,虽然色彩还是让人难忘,但却没有以往让人惊艳的洒脱味道了(依旧是主观感受)。

不过直到这时,和田惠美还都是在她擅长的“非传统、意向式”范畴内做设计,所以成品依旧收到了多数观众的盛赞。

可后来大概是由于影视剧题材或市场的需求,她在华语影视剧中的服装设计开始想要突破“非传统、意向”的局限。

所以在衣型方面参考了内容年代下的传统服饰版型。

but,她偏爱的高明度色彩设计+传统服装衣型,在遇到审美好的摄影&导演情况下。

成果看起来是这样

《剑雨》

《王朝的女人?杨贵妃》

但换成审美不太可的,大家自己感受

羊是真没看出来,当年的《将军在上》服装设计师也是和田惠美

还有《大武当之天地密码》中的服化道。

羊不懂她去查了什么历史&故事资料,出来的成果着实让人看了眼晕

可你要是说她整体退步了?那倒也没有。

在她拿手的以非常规形式、氛围、情绪为主的电影中,服化道依旧优秀

2009 《狼灾记》

2019 《一个船夫的故事》

只能说,和田惠美作为某一领域的人才,并不一定精通所有领域的风格,更别说再把它们杂揉到一起了。

而她在《第一炉香》被diss说不懂民国服装&年代感的设计,原因也离不开不“没有按照实际情况进行设计变通,只希望在自己审美偏好中再次加入暂时无法完全掌控的新事物”。

就出现了“越努力越不幸”的结果

回想当年还懂因实际情况做出取舍的她。

为《宋家皇朝》这部同样以民国时期为背景设计的服装,就斩获了金像奖的最佳服装造型设计奖。

其中设计大体属于工整朴素且存在细节的。

色彩方面没那么个人风格化,展现出了只属于那个年代的古朴质感。

小声说句:貌似还能在这部影片中隐约看到《第一炉香》的服装雏形(或许是?)。

就像这个装饰小礼帽,只是色彩没那么花哨而已。

《宋家皇朝》

其次就是她对张爱玲,或她笔下的葛薇龙、故事背景了解过,但又没完全理解。

否则也不会把葛薇龙的学生装做得那么平淡日常、还砍了文里如此多旗袍设计(当然,她更是高估了演员本身和服装的适配程度...)。

所以这部剧中表面看似“讲究、有细节、还好啊”的服装,实则“不对味儿”。

就如同电影宣传语上的“尽一切,爱一人”,别说张爱玲看了直摇头,就连书迷都心塞...

羊最后只想说:

张叔平老师别光看着古偶!什么时候回来帮民国剧做个服设?

《花样年华》的服化道简直太美、太贴合剧情人设了

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